古作赏析:董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》
董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》,手卷,绢本水墨,纵21.3厘米,横227.3厘米。作于明万历三十一年(1603年),时年49岁。北京故宫博物院藏。《仿米芾洞庭空阔图卷》以墨笔画洞庭湖之景,左虚右实,用笔生拙,劲力内敛。起首之景画云烟弥漫,天水渺茫,山峰、平坡、树木若隐若现,主要以米氏点子皴表现远山,淡墨点写小树。
董其昌堪称继苏轼之后的又一个艺术全才。他善诗文,且有诗文评著。其中怀乏精辟之见。其文评如关于“文要得神气”,提出“脱套去陈,乃文家之要诀”;“文家要养精神”之说,提出要做个“担当宇宙的人”等等。
然其对后世影响之大,却在其绘画理论的建树。其画论著述主要有《画旨》、《画眼》、《画禅室随笔》。《画禅室随笔》除画论、题画等之外,还兼有书论、书评、诗评、文评以及游记、杂记等。其中蕴藏著丰富的文人画美学思想。只可惜后人多注目于他的画分南北二宗说,或褒或贬,或肯定或批判,却都忽略了其丰富的文人画理论。
董其昌认为临古画须不拘于形似,应学其神韵,方得出蓝之胜;提出:“学古人不能变,便是篱堵间物,去之转远,乃由绝似耳。”对于董其昌而言,“模古”以求与古人之“合”的途径是“变”。唯其如此,模古才能托古出新。
董其昌《仿米芾洞庭空阔图卷》